{"id":3903,"date":"2025-01-17T16:38:00","date_gmt":"2025-01-17T19:38:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fracturaexpuesta.com.ar\/gotan\/?p=3903"},"modified":"2025-03-04T22:52:59","modified_gmt":"2025-03-05T01:52:59","slug":"los-consejos-de-edmundo-rivero-a-la-hora-de-cantar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fracturaexpuesta.com.ar\/gotan\/los-consejos-de-edmundo-rivero-a-la-hora-de-cantar\/","title":{"rendered":"Los consejos de Edmundo Rivero a la hora de cantar"},"content":{"rendered":"\n

En febrero se cumplen 40 a\u00f1os de la edici\u00f3n de Las voces, Gardel y el canto<\/em>, el libro con el que Edmundo Rivero dej\u00f3 plasmado el testimonio y la experiencia en su oficio de cantor.<\/p>\n\n\n\n

Con la publicaci\u00f3n del material, Rivero se adentr\u00f3 en un riguroso estudio que ofrece trayectorias filos\u00f3ficas, hist\u00f3ricas, t\u00e9cnicas y personales sobre la voz, la relevancia y caracter\u00edsticas de Gardel en la cultura vocal y una serie de recomendaciones y observaciones acerca del arte de cantar.<\/p>\n\n\n\n

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La portada del libro de Edmundo Rivero (1985)<\/mark><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u201cLes dejo una serie de experiencias y observaciones hechas a lo largo de mi actividad\u201d, dice Rivero en el texto inicial de su libro.<\/p>\n\n\n\n

Y contin\u00faa: \u201cCreo que el secreto reside, primero, en el cuidado personal, basado en un lema que se me ocurri\u00f3 hace tiempo: el hombre se perjudica por la boca, por lo que come indiscriminadamente y por lo que habla. Esto se puede evitar dedic\u00e1ndose con amor a la profesi\u00f3n y al semejante, que es el depositario de lo que uno canta y que espera que no se le defraude\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl feo\u201d \u2013o \u201cGaucho\u201d como lo apodaba Troilo- cruz\u00f3 el barrio sin regresar el 18 de enero de 1986, a casi un a\u00f1o de haber publicado su libro.<\/p>\n\n\n\n

Pasaron 39 a\u00f1os de la partida de una de las voces fundamentales del tango, aire de voz sustanciosa que supo reponerse con integridad y disciplina a las resistencias y sorderas de la doxa tanguera, la misma disciplina que vierte en las p\u00e1ginas de Las voces, Gardel y el canto.<\/p>\n\n\n\n

10 consejos de Rivero al momento de cantar<\/h2>\n\n\n\n

1)<\/strong> \u201cEl elemento m\u00e1s importante para la emisi\u00f3n de la voz es el aire. Para tener gran capacidad de aire hay que saber inspirarlo y expirarlo, de tal modo que no exija esfuerzo alguno\u201d (\u2026) La voz est\u00e1 puesta por naturaleza; no hay que tratar de cantar en otro timbre porque se da\u00f1a, tampoco hacerlo forzando la tesitura\u201d.<\/p>\n\n\n\n

2)<\/strong> \u201cEn mi larga experiencia en el canto, siempre se acercan a El Viejo Almac\u00e9n chicos y j\u00f3venes o gente mayor para que los escuche. De este modo, a trav\u00e9s de la expresi\u00f3n de estos cantores, he logrado interiorizarme de una peculiar mentalidad, que fue clasificada por Rossini con muy buen humor: hay quienes saben cantar y no tienen voz, hay otros que tienen voz y no saben cantar, est\u00e1n los que saben cantar y tienen voz y est\u00e1n los que no saben cantar ni tienen voz. Estos \u00faltimos son los que creen que saben y como no saben que no saben, son adem\u00e1s, los que nunca aprenden porque no aceptan indicaciones de los que saben\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Edmundo Rivero<\/mark><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

3)<\/strong> De mi experiencia de muchos a\u00f1os como cantante, he aprendido algunas cosas que deben tener en cuenta los que reci\u00e9n se inician en este arte.<\/p>\n\n\n\n

\u2014 aprender bien el tema.
\u2014 crear en la mente paisajes donde se desarrolla el tema.
\u2014 practicar ejercicios con lectura.
\u2014 habitar y aprender de memoria la letra, recitarla ante el espejo con sus comas y silencios, etc.
\u2014 agregar la m\u00fasica a la palabra.
\u2014 buscar el tono de acuerdo a su timbre, a su tesitura y al tema.
\u2014 si el tema es alegre, el tono m\u00e1s alto posible; si es dram\u00e1tico, lo m\u00e1s bajo y en algunos casos, gregoriano.
\u2014 el tiempo, si es alegre, m\u00e1s r\u00e1pido; si es drama, m\u00e1s lento.
\u2014 interpretar.
\u2014 ver memorias.
\u2014 aplicaci\u00f3n de la voz (adornos \u00fatiles para embellecer sonidos y palabras, expresi\u00f3n justa).
\u2014 sensaciones del tema.
\u2014 en finales de frase, cuando la s\u00edlaba es grave, \u201cla ante\u00faltima nota\u201d, lizarla hasta la \u00faltima que cierra el comp\u00e1s, apoyando los tiempos fuertes para conservar el ritmo dentro del comp\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

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Una de las p\u00e1ginas del libro de Rivero.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

4)<\/strong> \u201cEl cantante que gana popularidad debe despu\u00e9s conquistar prestigio. Una vez logrado \u00e9ste, debe cuidarlo tanto como a la voz. No hay que olvidar que \u00e9l dejar\u00e1 de cantar pero que el prestigio perdurar\u00e1 y se agrandar\u00e1 en el tiempo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

5)<\/strong> \u201cAl comenzar la funci\u00f3n, siempre debe colocarse un tema conocido y gustado por el p\u00fablico; al finalizar, debe interpretarse el de m\u00e1s impacto en el repertorio. Dicen los italianos: empieza bien y termina bien, lo dem\u00e1s es para que se destaque el final\u201d.<\/p>\n\n\n\n

6)<\/strong> \u201cEs preferible que los temas nuestros sean contados y no cantados\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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