{"id":4404,"date":"2025-03-26T22:00:21","date_gmt":"2025-03-27T01:00:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fracturaexpuesta.com.ar\/gotan\/?p=4404"},"modified":"2025-03-26T22:05:01","modified_gmt":"2025-03-27T01:05:01","slug":"lazaro-cocaro-el-tango-ha-vuelto-a-tener-esa-mirada-social-y-festiva-que-nos-interpela","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fracturaexpuesta.com.ar\/gotan\/lazaro-cocaro-el-tango-ha-vuelto-a-tener-esa-mirada-social-y-festiva-que-nos-interpela\/","title":{"rendered":"L\u00e1zaro C\u00f3caro: \u201cEl tango ha vuelto a tener esa mirada social y festiva que nos interpela\u201d"},"content":{"rendered":"\n

Por Jos\u00e9 Arenas<\/strong>
Desde Uruguay (especial para Fractura Expuesta)<\/em><\/p>\n\n\n\n

La voz de un cantor sale del parlante. Bien plantada, segura. Lo acompa\u00f1an las guitarras que una vez acompa\u00f1aron a Gardel, a Zitarrosa o a Amalia de la Vega, de quien Zitarrosa afan\u00f3 el formato, digamos todo. Tabacosa, varona, va desde un repertorio criollo hasta algunos tangos de principios del siglo XX, luego vuelve a grupa de un vals de Jaime Roos y Mauricio Rosencof, se queda aqu\u00ed, entona una milonga, un gato. La voz vuela personal, con sello, como un ave inventada, como un p\u00e1jaro mitol\u00f3gico y arrabalero. Se posa en el umbral de una ventana de edificio y la convierte en patio profundo.<\/p>\n\n\n\n

Fauna tanguera<\/strong><\/em> es el nuevo disco de L\u00e1zaro C\u00f3caro<\/strong>. Un trabajo donde el cantor ha ido desde el repertorio gardeliano hasta algunas \u201ctangueces\u201d de la tradici\u00f3n uruguaya. Desde Homero Exp\u00f3sito y Enrique Cad\u00edcamo hasta Fabricio Breventano o Jaime Roos. Su estampa remite a la de los cantores tradicionales de patio, de vereda. Su voz suena como en una serenata orillera pero, al mismo tiempo, cuida muy bien la impronta de sus interpretaciones. No hay una ca\u00edda en el cantor amalevado y antiguo del grito pelado, hay una sensibilidad que permite un recorrido entre lo sentimental, lo pensativo o lo jocoso.<\/p>\n\n\n\n

Esta fauna es un divague del tiempo. Se produce una sincron\u00eda donde convive el hoy con el ayer y los tangos m\u00e1s viejos parecen tan recientes como los tangos contempor\u00e1neos que, aunque escasos, toman tonos de leyenda y po\u00e9tica de tradici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El disco trae puntos de verdadera inspiraci\u00f3n, lugares donde la voz y las guitarras se juntan para crear una atm\u00f3sfera melanc\u00f3lica y perfecta, recreativa de lo que significa cada tema. \u201cAdi\u00f3s a San Telmo\u201d es una muestra del poder interpretativo en el que C\u00f3caro baja decibeles y se entrega al ir de la milonga. Tambi\u00e9n se lo ve transitando con seguridad tangos como \u201cCapataz\u201d de Fabricio Breventano, donde crea un vuelo verdaderamente reo para una letra que lo requiere. \u201cGajito de cedr\u00f3n\u201d y \u201cMilonga madre\u201d le permiten explorar las canciones criollas y moverse con fraseos gardelianos, a veces demasiado imitativos pero siempre personales.<\/p>\n\n\n\n

Fauna Tanguera es un trabajo de mezcla de mundos, de animales con seis cuerdas, de voces de un tiempo y otro.<\/p>\n\n\n\n

Los tangos, la m\u00fasica criolla, los temas nuevos, \u00bfas\u00ed se forma una fauna tanguera?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

As\u00ed es, es fabular justamente, con la idea de que todas las criaturas de estas geograf\u00edas configuramos una galer\u00eda de personajes pintorescos que se entrelazan, se influencian, atravesados por cien a\u00f1os de tango. Todo ese entramado social contin\u00faa siendo el recurso tem\u00e1tico de nuestro tango.  Visto desde la actualidad, puede que el paisaje se haya modificado respecto a la \u00e9poca fermental del tango pero el \u201cbicho\u201d humano es el mismo; su naturaleza, su condici\u00f3n, su conducta, su existencia.<\/p>\n\n\n\n

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“El cantor se predispone de diferente manera al interpretar obras con acompa\u00f1amiento de guitarras”<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 se elige el sonido de las guitarras?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tengo cierta predilecci\u00f3n por la guitarra. El Uruguay tiene una tradici\u00f3n guitarr\u00edstica reconocida mundialmente y el lenguaje de la guitarra tango, que es un idioma en s\u00ed mismo, est\u00e1 en nuestra cotidianeidad. El tango en los boliches, milongas y chamarras en las ruedas de fog\u00f3n, cancioneros en los campamentos, valsecitos criollos al pie de un balc\u00f3n en las serenatas, candombes y murgas en el carnaval. En fin, as\u00ed es como en esta tierra de cantores, vemos que alguien se planta, como al pie del ca\u00f1\u00f3n, con sus versos, casi siempre acompa\u00f1ado de alguna guitarra. El tango en Uruguay mayormente se qued\u00f3 viviendo en los boliches, en los patios, lejos de la industria discogr\u00e1fica, cinematogr\u00e1fica y de las grandes orquestaciones.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfLa voz se predispone y proyecta distinto con guitarras que con otra formaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Personalmente creo que s\u00ed, que el cantor se predispone de diferente manera al interpretar obras con acompa\u00f1amiento de guitarras. Que condiciona un poco, no s\u00f3lo la interpretaci\u00f3n, sino que adem\u00e1s uno advierte, si presta especial atenci\u00f3n, que por ejemplo el tango \u201cLas cuarenta\u201d fue concebido pulsando una guitarra, y de la misma manera nota, que, sentado al piano, se compusieron obras como \u201dLos Mareados\u201d, \u201cA media luz\u201d o \u201cCuartito azul\u201d. Por otra parte, en una orquesta, est\u00e1 todo previamente escrito, hasta el m\u00e1s m\u00ednimo detalle, la melod\u00eda y las armon\u00edas se alternan entre los instrumentos. En cambio, suele ocurrir que en las guitarras las contestaciones, los di\u00e1logos, las esperas, ocurren m\u00e1s en tiempo real. El propio Carlos Gardel, que de esto sabe y mucho, ten\u00eda una fuerte predilecci\u00f3n por \u201clas escobas\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo se hace para elegir el repertorio?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El repertorio define al artista y puede ayudar a resaltar el estilo, sobre todo en cantores de propuesta, con voz propia. Con la elecci\u00f3n del repertorio uno trata de armar diferentes climas y atm\u00f3sferas. All\u00ed, en la selecci\u00f3n, es donde el cantor marca su impronta.<\/p>\n\n\n\n

En el trabajo como cantor, \u00bfhay una progresi\u00f3n hacia temas nuevos o menos conocidos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Absolutamente. Como en toda disciplina que nos es legada por grandes exponentes, uno no puede desconocer los mayores cl\u00e1sicos del tango de todas las \u00e9pocas. Dicho esto, si se trata de un disco conceptual, como es el caso de Fauna Tanguera, el juego se abre adem\u00e1s entre los cl\u00e1sicos del g\u00e9nero y la frescura de las nuevas formas del tango.<\/p>\n\n\n\n

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C\u00f3caro: “Cuando uno propone una nueva versi\u00f3n de un cl\u00e1sico integra, en la propia ejecuci\u00f3n, una parte de s\u00ed”.<\/mark><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo se aborda un cl\u00e1sico mega trillado y c\u00f3mo uno que la gente conoce menos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Generalmente un cl\u00e1sico suele ser una composici\u00f3n magistral e ineludible. Cuando uno elige un tango para su repertorio, indistintamente, si es un gran cl\u00e1sico o un tema a estrenar, lo que determina que est\u00e9 incluido, es si ha conmovido o si remueve algo en el int\u00e9rprete que lo pondr\u00e1 sobre el escenario. Pasado ese primer filtro, el artista adem\u00e1s contempla de qu\u00e9 manera ir\u00e1 desarroll\u00e1ndose la actuaci\u00f3n, en una melange<\/em> de temas que ya son conocidos por el auditorio y los de vanguardia. Cuando uno propone una nueva versi\u00f3n de un cl\u00e1sico integra, en la propia ejecuci\u00f3n, una parte de s\u00ed, aport\u00e1ndole un nuevo sentir, que lo hace \u00fanico e irrepetible.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1les son los autores actuales que podr\u00edan llegar a ser elegidos en un futuro? \u00bfPor qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Seguramente sean aquellos autores que logren traducir las problem\u00e1ticas actuales y la vor\u00e1gine de los tiempos, tal como ocurr\u00eda en el tango hasta la d\u00e9cada del \u201840. Tambi\u00e9n a aquellos autores que logren recuperar el esp\u00edritu festivo que supo lucir este g\u00e9nero en patios y conventillos. Fauna Tanguera es un proyecto a desarrollarse en distintos tiempos y espacios de la escena musical del R\u00edo de la Plata. Apunta justamente a ir sumando, en ese camino, a los protagonistas del tango nuevo, donde ir\u00e1n sucedi\u00e9ndose los encuentros de los instrumentistas y de los poetas, y de quienes, aunque crean estar por fuera del tango, est\u00e1n atravesados de manera transversal por una historia com\u00fan.<\/p>\n\n\n\n

Como cantor, \u00bfhay un trabajo de investigaci\u00f3n o los tangos y canciones llegan solos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En mi caso, el tango ha estado desde siempre en mi vida. Entonces, la investigaci\u00f3n se ha dado de manera natural; en la convivencia con las distintas generaciones de tangueros, en las tertulias de los boliches, en los programas de radio y en las fiestas familiares, donde la m\u00fasica siempre estuvo presente. Respecto a las nuevas canciones, este oficio de cantor de tangos de hoy me ha permitido vincularme con los nuevos compositores, algunos muy consagrados y otros completamente desconocidos por el gran p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n

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