{"id":5717,"date":"2026-01-06T18:24:15","date_gmt":"2026-01-06T21:24:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fracturaexpuesta.com.ar\/gotan\/?p=5717"},"modified":"2026-01-06T21:37:29","modified_gmt":"2026-01-07T00:37:29","slug":"el-tango-uruguayo-y-algunos-de-los-discos-que-nos-dejo-en-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fracturaexpuesta.com.ar\/gotan\/el-tango-uruguayo-y-algunos-de-los-discos-que-nos-dejo-en-2025\/","title":{"rendered":"El tango uruguayo y algunos de los discos fundamentales que dej\u00f3 en 2025"},"content":{"rendered":"\n

\u25a0 Por Jos\u00e9 Arenas<\/strong>
Desde Uruguay (especial para Fractura Expuesta)<\/em><\/p>\n\n\n\n

En 2025 la escena tanguera uruguaya tambi\u00e9n dej\u00f3 su marca con \u00e1lbumes de artistas y grupos que alimentaron la sustancia del tango de la otra orilla rioplatense.<\/p>\n\n\n\n

Los abordajes personales de la tradici\u00f3n del g\u00e9nero y el despliegue de los sonidos contempor\u00e1neos son la se\u00f1a para conocer los senderos por los que transita el tango en Uruguay.<\/p>\n\n\n\n

Y all\u00ed est\u00e1n los discos uruguayos, como testigos de una \u00e9poca del tango.<\/p>\n\n\n\n

Tango Animal<\/strong>
(Batimento D\u00fao)<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El segundo disco del d\u00fao Batimento nos trae de nuevo ese estilo po\u00e9tico, casi magistral<\/strong>, a la hora de interpretar y arreglar tangos en la guitarra rioplatense de d\u00fao. Cada una de las obras elegidas en este trabajo \u2013tangos uruguayos de la guardia vieja en su mayor\u00eda- presentan una particular visi\u00f3n de la arregl\u00edstica que va entre la delicadeza incuestionable de los Carlevaro hasta la destreza rioplatense de Grela<\/strong>. All\u00ed, en esa s\u00edntesis de estilo y visi\u00f3n esta el alma del d\u00fao. Su g\u00e9nesis se proyecta desde una forma nueva de dibujar lo que hemos conocido<\/strong>. Dir\u00edamos algo as\u00ed como una revoluci\u00f3n tranquila. Por momentos, la presencia del contrabajo que se suma le imprime a algunos de los tangos la tierra paquid\u00e9rmica y sensual que el repertorio requiere y con eso se completa una impronta perfecta que une, a la manera de Rub\u00e9n Dar\u00edo, diamante y cieno. El trazo de Pedro Dalton en la tapa convierte adem\u00e1s al \u00e1lbum en un signo emblem\u00e1tico, sint\u00e9tico de su esp\u00edritu musical desde lo visual.<\/p>\n\n\n\n

Rub\u00ed<\/strong>
(Gabriela Morgare y Mayra Hern\u00e1ndez)<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El d\u00fao lanz\u00f3 este a\u00f1o uno de los discos que ser\u00e1n referentes de la f\u00f3rmula piano y voz<\/strong>. Un trabajo de muchos a\u00f1os que se sintetiza en un disco que transita por cl\u00e1sicos de Exp\u00f3sito, Cad\u00edcamo y Cobi\u00e1n, hasta composiciones propias de Morgare u obras contempor\u00e1neas como \u201cAlfombra roja\u201d de Laura Canoura o \u201cPompeya no olvida\u201d de Szwarcman y Gonz\u00e1lez. El trabajo de dos se nota en tanto que all\u00ed el canto y las teclas se convierten en un solo instrumento<\/strong>. Todo funciona de manera perfecta en el ensamble. No hay \u201cacompa\u00f1amiento\u201d sino que hay una instancia, una situaci\u00f3n musical donde cada integrante pone su virtuosismo para la recreaci\u00f3n de las canciones. Invitados como Betina Ch\u00e1vez, Carlos G\u00f3mez y Laura Canoura hacen hitos en varios lugares de la lista elegida.<\/p>\n\n\n\n

Milonga Arrabalera<\/strong>
(D\u00fao Matina)<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Una dupla particular, trovadoresca, han formado Valentina Estol y Mat\u00edas Romero<\/strong> con su d\u00fao Matina. As\u00ed, con la voz y la flauta traversa de Estol y la guitarra de siete cuerdas de Romero sacaron a la calle un bello disco con intenciones de paloma. Suave, movedizo, aireado. Cada uno es virtuoso en su instrumento<\/strong> as\u00ed como en el canto y lo demuestran en el repertorio cl\u00e1sico que seleccionan bajo un aura \u201ca lo Mastra\u201d que queda clara desde el t\u00edtulo del disco y que transitan en varias de las creaciones recreadas de este duende montevideano al que Troilo tanto quiso. Casi la mitad del repertorio le pertenece a Mastrita con invitados como Lucia Gatti en cello y Ayrton dos Anjos en percusi\u00f3n. Sonoridades alternativas en un panorama tanguero que parece haberse quedado congelado se agradecen al escuchar este trabajo. La participaci\u00f3n de Leonel Gasso en un cl\u00e1sico de Mores y Contursi \u2013\u201cEn esta tarde gris\u201d- no solamente aporta al disco y al d\u00fao sino que sigue demostrando que es uno de los mejores bandoneonistas del R\u00edo de la Plata. Sencillo, amable, \u201cMilonga arrabalera\u201d es un disco que aletea.<\/p>\n\n\n\n

No me da la menta<\/strong>
(Juana y los Heladeros del Tango)<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Continuando con el tono de su trabajo anterior (\u201cCrema\u201d, 2019) este nuevo disco explora, esta vez, la composiciones propias<\/strong> a manera de un \u00e1lbum conceptual que vuelve sobre temas entrelazados m\u00e1s all\u00e1 de algunas obras elegidas para completar el trabajo que realiza el grupo. En la senda del tango uruguayo inicial donde el humor es central<\/strong>, esta vez la iron\u00eda m\u00e1s filosa se hace presente en temas como \u201cLa hoguera\u201d, de Javier Krahe, la \u201cChamarrilonga del safe sex\u201d, de Carlos Basilio Mu\u00f1oz y Silvio Ortega o bien el cl\u00e1sico \u201cCambalache\u201d de Enrique Santos Disc\u00e9polo. Nada le impide al humor que hace el grupo meter algo de mano a cada canci\u00f3n. Los temas nuevos aportan una visi\u00f3n del grupo mucho m\u00e1s original que la de su disco anterior, construyen un universo propio<\/strong> sobre el que han venido trabajando en vivo y que ahora est\u00e1 puesto en para deleite de se\u00f1oras y se\u00f1ores. Un disco que os dejar\u00e1 helados.<\/p>\n\n\n\n

Fauna tanguera<\/strong>
(L\u00e1zaro C\u00f3caro)<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Teniendo en cuenta un g\u00e9nero de cantor que podr\u00edamos denominar como \u201ccantor criollo\u201d<\/strong>, L\u00e1zaro C\u00f3caro se proyecta como una de las voces m\u00e1s interesantes que aparecen desde esta orilla. Due\u00f1o de un color y una pulsi\u00f3n bien reconocibles, su fraseo y su trabajo sobre cada una de las canciones lo vuelven un gran int\u00e9rprete<\/strong>. \u201cFauna tanguera\u201d ha sido uno de sus discos clave dentro de los trabajos realizados. Aqu\u00ed, la incursi\u00f3n en temas nuevos y canciones del canto popular uruguayo<\/strong> lo hacen ir m\u00e1s all\u00e1 en la posibilidad del uso de la voz para el tango tradicional. Lo vuelven m\u00e1s que un cantor del g\u00e9nero, alguien con la habilidad de ir desde Jaime Roos a Zitarrosa de la misma manera en que entona antiguos tangos poco conocidos. De esta tanda, el d\u00fao que hace con Camilo Vega en la guitarra para interpretar \u201cMedianoche\u201d \u2013una joya de C\u00e1tulo Castillo- es el verdadero punto alto de su disco.<\/p>\n\n\n\n

Rizoma<\/strong>
(Orquesta Las Se\u00f1oras)<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u201cRizoma\u201d es un EP grabado por la Orquesta Las Se\u00f1oras, una formaci\u00f3n orquestal integrada en su totalidad por m\u00fasicas<\/strong> que ya son, cada una, referente dentro del tango uruguayo. Con cuatro canciones muy bien grabadas se presenta el primer trabajo en disco que podemos encontrar de una orquesta que suele actuar en vivo con asiduidad. Con arreglos finos y cuidados<\/strong>, que parecen mantener una ra\u00edz en la manera tradicional de hacer arreglos casi al modo del 40\u2019 y, a la vez, con armon\u00edas y sonidos actuales<\/strong>, aparece el repertorio de las cuatro obras que salen de una selecci\u00f3n contempor\u00e1nea. \u201cLos hijos de Gardel\u201d es un cl\u00e1sico uruguayo con letra de Laura Canoura y m\u00fasica de Alberto Magnone que abre el EP y es uno de sus puntos altos en interpretaci\u00f3n y arreglo. Luego, una versi\u00f3n imperdible de una milonga de la enorme pianista, arregladora y compositora Sonia Posetti, aparece \u201cAlgunas formas de adi\u00f3s\u201d, una zamba de Paola Larrama \u2013una de las voces de la orquesta- que encuentra extraordinaria interpretaci\u00f3n en Gabriela Morgare y donde es Larrama quien toca el piano y Mayra Hern\u00e1nez \u2013la pianista de la orquesta- quien interpreta el bombo leg\u00fcero. Finalmente, el disco cierra con \u201cHasta la ra\u00edz\u201d, un cl\u00e1sico de Natalia Lafourcade que, al lado del resto de los temas, no es lo mejor del EP. Temas propios y elecci\u00f3n de tangos nuevos est\u00e1n muy por encima de la canci\u00f3n popular de la mejicana.<\/p>\n\n\n\n

Piazzolla Lado B<\/strong>
(Natalia Bolani)<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Natalia Bolani echa mano a un repertorio poco conocido<\/strong> en la obra de Astor Piazzolla<\/strong>, yendo hacia los temas que el bandoneonista argentino compuso con colaboradores y letristas italianas y francesas<\/strong>. As\u00ed es que, a las obras que pudimos conocer en la voz de Milva (\u201cChe, tango, che\u201d y las versiones en italiano de \u201cPreludio para el a\u00f1o 3001\u201d o \u201cBalada para mi muerte\u201d), se suman algunas otras obras compuestas con Angela Delia Tarenzi, quien era la letrista habitual del Piazzolla europeo. Bolani intepreta con fuerza y dramatismo<\/strong> propios de la actriz que es algunas melod\u00edas joyescas como \u201cLa fortezza dei gradi perch\u00e9\u201d o \u201cFinale\u201d \u2013una suerte de canci\u00f3n de despedida hecha para el escenario-. No faltan, claro, algunos cl\u00e1sicos como \u201cChiquil\u00edn de Bach\u00edn\u201d o \u201cBalada para un loco\u201d, pero los puntos fuertes est\u00e1n en esas obras que Piazzolla cre\u00f3 a modo de peque\u00f1as \u00f3peras y que le permiten soltar la fuerza de su voz y su cuerpo en interpretaciones explosivas<\/strong>: \u201cVamos Nina\u201d o \u201cRinascer\u00f3\u201d son claros ejemplos. El cuarteto de \u00c1lvaro Hagopian la acompa\u00f1a y se luce en versiones instrumentales de un Piazzolla que tambi\u00e9n es poco transitado, all\u00ed, \u201cEl infierno tan temido\u201d muestra todo el potencial de los grandes m\u00fasicos que forman el equipo en este disco.<\/p>\n\n\n\n

De aquel verano<\/strong>
(Malbaraje)<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Otra vez nos metemos en el reino del EP. Malbaraje es uno de los grupos m\u00e1s potentes del tango contempor\u00e1neo uruguayo<\/strong>. Con arreglos impecables, con virtuosismo y fuerza<\/strong> desbocada al mismo tiempo, su sonido se hace llama de puro tango. Los cuatro temas del disco se vuelven escasos en su orillera perfecci\u00f3n. Si bien es cierto que en el juego de mitad y mitad que han elegido \u2013mitad de cl\u00e1sicos y mitad de temas propios- una de las patas de la mesa los deja apenas rengueando, s\u00f3lo apenas, tambi\u00e9n es verdad que la potencia del trabajo es enorme y que cada una de las obras logra todo su despliegue. La seguridad con la que se presenta la versi\u00f3n de \u201cEl coraz\u00f3n al sur\u201d de Eladia Bl\u00e1zquez es absoluta y lo mismo sucede con \u201cMal de amores\u201d de Pedro Laurenz. Entre las obras propias, \u201cJugador\u201d es la que se lleva todos los laureles. Se trata de un tema de letra potente y m\u00fasica al estilo aplanadora. El EP es, su dimensi\u00f3n, de cuatro canciones, un peque\u00f1o tanque<\/strong>. Suena y suena.<\/p>\n\n\n\n

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