{"id":8149,"date":"2023-02-17T19:53:27","date_gmt":"2023-02-17T19:53:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fracturaexpuesta.com.ar\/tango\/?p=8149"},"modified":"2023-02-17T20:05:43","modified_gmt":"2023-02-17T20:05:43","slug":"un-sonido-realmente-otro-para-el-tango-uruguayo-vol-1-el-primer-disco-de-otros-indios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fracturaexpuesta.com.ar\/tango\/un-sonido-realmente-otro-para-el-tango-uruguayo-vol-1-el-primer-disco-de-otros-indios\/","title":{"rendered":"Un sonido \u201cOtro\u201d para el tango uruguayo: Vol. 1, el primer disco de Otros Indios"},"content":{"rendered":"\n

✒ Por Jos\u00e9 Arenas<\/em>
🇺🇾 Desde Uruguay<\/em><\/p>\n\n\n\n

Las agrupaciones instrumentales son esencia y m\u00e9dula en la historia del tango. Desde su concepci\u00f3n, el g\u00e9nero nace bajo el aura de los instrumentos sin voces. Es cierto que, al arrimar letras a las melod\u00edas m\u00e1s famosas que esta m\u00fasica rioplatense fue creando, deviene gran parte de su popularidad. En ese sentido, el canto se vuelve un instrumento m\u00e1s para terminar de consolidar su masividad a trav\u00e9s del decurso hist\u00f3rico que tuvo el g\u00e9nero.<\/p>\n\n\n\n

La performance cantada, luego aparecida en voces que se volver\u00edan emblem\u00e1ticas, se hace casi indivisible de la idea de \u201ctango\u201d. Ahora bien, la forma instrumental ha convivido siempre con las orquestas y otras formaciones en las redes y herramientas que brinda el \u00e1rea instrumental a trav\u00e9s de las diferentes etapas que el tango atraviesa desde fines del siglo XIX, incluso como eje central.<\/p>\n\n\n\n

A partir de los a\u00f1os ’90, cuando aparece en el R\u00edo de la Plata el movimiento que podr\u00edamos denominar de \u201ctango joven\u201d<\/strong>, con los nuevos exponentes tomando la posta en la interpretaci\u00f3n, la creaci\u00f3n y la arregl\u00edstica, los grupos meramente instrumentales empezaron a escasear<\/strong>. En principio porque esta nueva etapa estuvo muy influenciada y avocada a la creaci\u00f3n de una canci\u00f3n renovada que explicitara en voz y po\u00e9tica las problem\u00e1ticas del nuevo fin de siglo.<\/p>\n\n\n\n

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\u00abVol. 1\u00bb, la portada del disco debut de Otros Indios (Club del Disco, Montevideo, 2020)<\/mark><\/sup><\/em>.<\/mark><\/sup><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n sucede que hacia esa \u00e9poca la m\u00fasica instrumental, en general, ha ido en decaimiento, no solamente en el tango: los solistas, los conjuntos de m\u00fasica instrumental progresiva, la m\u00fasica brasilera. La canci\u00f3n toma gran parte del campo musical una vez que el canto se hace necesario <\/strong>para cantar la rabia de un continente encadenado, empobrecido y entregado.<\/p>\n\n\n\n

En el tango, los grandes exponentes en lo que a orquesta se refiere empiezan a desaparecer por cuestiones de \u00e9poca y econom\u00eda; las orquestas se vuelven muy caras<\/strong>, los espacios de baile desaparecen, otros g\u00e9neros toman la cancha, los directores hist\u00f3ricos y arregladores se retiran o fallecen. Se vuelve m\u00e1s rentable crear -salvo algunas excepciones- formaciones peque\u00f1as y al mismo tiempo con \u00e9nfasis en la canci\u00f3n que es, ya entrado el nuevo siglo, el formato musical que capta mayor cantidad de p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n

En la nueva era una melod\u00eda instrumental puede ser pegadiza o no, y habita un momento casual en el ambiente del oyente luego de haber sido pasada por alguno de los casi inexistentes espacios de difusi\u00f3n de m\u00fasica orillera. Una canci\u00f3n tiene una voz reconocible, una historia, una frase, un estribillo. Se convierte en algo m\u00e1s f\u00e1cil de retener en una \u00e9poca de consumo de arte deglutido, m\u00e1s all\u00e1 de la calidad de las creaciones.<\/p>\n\n\n\n

Otros Indios: un tango que va mas all\u00e1<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El tango uruguayo, con su crecimiento en el \u00faltimo tiempo, tambi\u00e9n ha tenido pocas formaciones que se dediquen especialmente al tango instrumental<\/strong>, claro que en los diferentes grupos tangueros no faltan composiciones que no han sido destinadas al canto, aunque se intercalan con canciones y otros ritmos de impronta vocal.<\/p>\n\n\n\n

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Otros Indios, quinteto uruguayo de tango instrumental.<\/mark><\/sup><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El quinteto Otros Indios<\/strong>, apareci\u00f3, al menos en su primer trabajo discogr\u00e1fico \u201cVol. 1\u201d,<\/strong> para formar parte de la camada de grupos dedicados al tango instrumental. Con un conjunto de siete obras compuestas y arregladas por su director, el pianista Federico Ara\u00fajo<\/strong>, el disco es una buena muestra de c\u00f3mo se concibe hoy la m\u00fasica orillera del nuevo siglo.<\/p>\n\n\n\n

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\u201cLos sonidos por los que transita la formaci\u00f3n parecieran no parecerse a nadie\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Si bien el quinteto cuenta con una formaci\u00f3n de estilo piazzolliana -piano, contrabajo, guitarra el\u00e9ctrica, viol\u00edn y bandone\u00f3n- su performance compositiva y sonora va por caminos bien diferentes, propios, a pesar de tener una formaci\u00f3n que a esta altura del tango resultar\u00eda cl\u00e1sica, como tantas otras.<\/p>\n\n\n\n

Los sonidos por los que transita la formaci\u00f3n parecieran no parecerse a nadie, y eso, en este g\u00e9nero es algo bien dif\u00edcil de lograr. De hecho, tener claras influencias a veces funciona como cocarda, en este caso gana la originalidad de las obras y sus arreglos<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

El viol\u00edn como neblina, la guitarra que va de la claridad mel\u00f3dica al \u201cambiente\u201d, las formas en que se encaran los instrumentos m\u00e1s cl\u00e1sicos hacen que uno pueda decir que Otros Indios no hacen tango, hacen algo que va mucho m\u00e1s all\u00e1<\/strong>, algo que se proyecta por fuera de un corset meramente comercial, de una c\u00f3moda etiqueta para Spotify. Vol. 1<\/em> es un disco de m\u00fasica popular contempor\u00e1nea<\/strong>. Bajo esa ala, creo que fluye con mayor libertad.<\/p>\n\n\n\n

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